Un grafito medieval de la catedral de Cuenca abre una comparación con la cabecera de Burgos

Un grafito conservado en la catedral de Cuenca ha llevado al arqueólogo Santiago David Domínguez Solera a proponer una relación con la cabecera de la catedral de Burgos. El dibujo fue localizado en 2009, durante trabajos de restauración, y su nueva interpretación se da a conocer en abril de 2024.

La propuesta identifica en sus trazos una posible representación arquitectónica de la girola burgalesa, el espacio que rodea la cabecera del templo. El interés reside en que la señal podría documentar la circulación de ideas y soluciones constructivas entre obras catedralicias.

Una huella en un espacio de trabajo

El grafito apareció junto a las estructuras del cimborrio, en una zona difícilmente visible durante el recorrido habitual del templo. Las restauraciones posteriores a los daños del conjunto dejaron expuestas superficies con marcas anteriores; el soporte arquitectónico permite investigar la fecha y finalidad del dibujo.

En esas áreas existen otros trazos geométricos y señales de distintas épocas. Algunas inscripciones, cruces y fechas corresponden a usos posteriores. El estudio distingue sus técnicas, superficies y fases para situar el grafito medieval dentro de ese registro acumulado.

Domínguez Solera compara la organización representada con la planta de Burgos y relaciona la hipótesis con las conexiones históricas entre las dos catedrales. Mateo Reinal estuvo vinculado a Cuenca antes de ocupar la sede burgalesa. Ese vínculo forma parte del argumento sobre la transmisión de modelos, con la autoría del dibujo todavía abierta.

La catedral como registro arqueológico

Tras la conquista cristiana de Cuenca en 1177 comenzó la construcción de la catedral sobre la antigua mezquita mayor, cuyos restos han documentado las investigaciones arqueológicas. El templo conserva así una sucesión de transformaciones sobre un lugar ocupado anteriormente.

Su ampliación posterior afectó a la cabecera y al borde urbano sobre la hoz del Huécar. Las capillas y estructuras levantadas hacia la ladera muestran cómo la obra se adaptó a un espacio limitado por la topografía.

Miguel Ángel Álvarez, director del conjunto catedralicio, ha impulsado el conocimiento de estos espacios. El estudio de superficies, huellas de obra y restos ocultos complementa la lectura de los edificios visibles. En el caso del grafito, la interpretación propone una conexión concreta que todavía debe evaluarse dentro de la cronología de las dos catedrales y de la actividad de sus talleres.

El hallazgo material es anterior a 2024. La novedad de este año consiste en su análisis y en la propuesta de comparación, que amplía el debate sobre cómo se comunicaban los constructores medievales.

La hipótesis sobre el maestro Enrique

Domínguez Solera plantea que un mismo maestro pudo intervenir en la segunda fase de Cuenca y en Burgos. La noticia relaciona esa propuesta con el nombre de Enrique, pero no aporta una firma legible en el grafito ni un documento que vincule directamente el dibujo con él. La atribución se contrastará con las fases constructivas y las cronologías de los maestros conocidos.

El argumento combina dos observaciones: la comparación de la cabecera representada y la relación de Mateo Reinal con ambas sedes. El estudio mantiene abiertas tanto la posible intervención de un mismo arquitecto como la circulación de modelos entre talleres.

Durante la rehabilitación se desmontaron maderas que sujetaban las estructuras y prevenían derrumbes. Al quedar expuestas las superficies aparecieron los esquemas, después comparados con plantas de catedrales medievales. Así se conoció el trazo en 2009, años antes de la divulgación de su interpretación.

Las marcas geométricas pueden servir para estudiar modos de representar una construcción. Las oraciones y fechas posteriores documentan otros usos de esos espacios. Reconocer su diferencia permite investigar una colección de huellas acumulada.

La iniciativa de Miguel Ángel Álvarez busca dar a conocer sectores menos estudiados, como el cimborrio, de difícil acceso. Su documentación arqueológica permite explicar superficies y estructuras situadas fuera del tránsito habitual y compararlas con la propuesta sobre Burgos.

La propuesta concede al dibujo un papel como testimonio de planificación arquitectónica. La comparación del esquema completo con la cabecera de Burgos ofrece una vía para investigar la transmisión de modelos y la posible relación entre los maestros de ambas obras.

Las fases medievales de la catedral conquense

Los edificios sucesivos, las reformas y los restos arqueológicos forman el patrimonio de la catedral de Cuenca. La mezquita anterior sitúa el comienzo del templo cristiano en la transformación urbana posterior a 1177, mientras los espacios de obra y las marcas documentan aspectos diferentes de los visibles en fachadas y capillas terminadas.

El grafito estudiado pertenece a ese registro de trabajo y uso. Su interpretación exige relacionarlo con el soporte en el que se conserva y con las fases constructivas, mientras las señales de épocas posteriores deben analizarse por separado.

La comparación con Burgos abre el estudio de contactos entre sedes y talleres. Los trazos conservados en esta superficie del cimborrio aportan información sobre cómo se representaba la arquitectura en los espacios de trabajo de una catedral medieval.